一般的青銅雕塑是年輕的藝術(shù)家去完成非具象的一步一步,打破性的"寫"的規(guī)則.很難很容易地分手.難點在于新老傳統(tǒng)支撐體系強大、鞏固、斷裂.容易被一千年的中國繪畫和書法的"書法"的經(jīng)驗,在介紹的基礎(chǔ)上,消化吸收油畫的"中風(fēng)"在中國藝術(shù)家在"墨"和"一般的油畫創(chuàng)作"具有卓越的藝術(shù)感覺和尺度的掌握能力.
但當(dāng)舊習(xí)慣逐漸弱化了書法筆法的沖擊力,使我國藝術(shù)家的材料在具體具象方面表現(xiàn)出了一種相對枯燥的程度,使作品的藝術(shù)感始終超越了工業(yè).
在全球范圍內(nèi),當(dāng)然,包含材料、成品、實踐的代表性符號,現(xiàn)在的作品在理論和實踐上的強勢也在很大程度上削弱了我國乃至全球藝術(shù)家對非具象范疇的探索,在純粹的元素組合的方式下,像一個設(shè)計師的專利.結(jié)論:一般的銅雕塑是一個完整的整體.
它要求有美的特性,也要求內(nèi)涵的意義,例如流線型不銹鋼雕塑,需要美麗,線流,塊面潤滑等;也有半通用,也叫意向,紫銅雕塑的要求有點像某些細節(jié)的東西,并簡化變形,也要表現(xiàn)出夸張的美感和內(nèi)涵
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